Как читать Шекспира в оригинале, если вы не филолог

Почему язык Шекспира понятнее, чем кажется

Пьесы и сонеты шекспировской эпохи создавались на рубеже шестнадцатого и семнадцатого веков. Этот период лингвисты называют Early Modern English, или ранненовоанглийским языком. До этого существовали древнеанглийский период поэмы «Беовульф», когда язык напоминал скандинавские наречия, и среднеанглийский период Джеффри Чосера с тяжелой германской морфологией. Ко времени Елизаветы I грамматическая система уже сбросила подавляющее большинство падежных окончаний и выстроила привычный нам синтаксис.

Сложность чтения возникает по трем конкретным причинам. Первая заключается в поэтическом порядке слов. Драматург подгонял фразы под размер пятистопного ямба, поэтому сказуемое часто уходит в начало фразы или отделяется от подлежащего целой строкой. Вторая причина кроется в местоимениях второго лица, которые вышли из обихода в литературном стандарте. Третья сложность связана со сдвигом значений знакомых слов. Когда персонаж кричит «Wherefore art thou Romeo?», он спрашивает «Почему ты Ромео?», а вовсе не ищет его местоположение.

Опорная грамматика и слова-обманщики

Для уверенного старта достаточно запомнить механику личных местоимений и глагольных окончаний шекспировского времени. В елизаветинском английском существовало строгое разделение на вежливое обращение во множественном числе и доверительное или снисходительное обращение в единственном.

• Местоимение thou выступает в роли подлежащего единственного числа и переводится как привычное местоимение «ты».
• Слово thee используется как дополнение в косвенных падежах и соответствует формам «тебя», «тебе» или «тобой».
• Притяжательные формы thy и thine соответствуют современному your, причем форма thine ставилась перед словами на гласный звук для благозвучия речи.
• Форма ye использовалась как именительный падеж множественного числа для обозначения группы людей или почтительного обращения на «вы».
• Глаголы второго лица единственного числа присоединяют окончание -st или -est, образуя формы наподобие thou speakest, thou dost или thou canst.
• Глаголы третьего лица единственного числа вместо современного окончания -s часто получали суффикс -th, превращаясь в hath, doth или maketh.

Лексический пласт того времени полон так называемых «ложных друзей истории». Слово anon означало «сейчас» или «сию минуту», когда слуга откликается на зов хозяина. Глагол stay регулярно использовался в значении «ждать», а прилагательное heavy обозначало глубокую печаль. Наречие soft на сцене служило призывом к тишине или просьбой притормозить. Если держать перед глазами краткий глоссарий из тридцати таких слов, скорость чтения возрастает вдвое уже на втором акте любой пьесы.

Разбор сонета 130 на практике

Шекспировский сонет состоит из четырнадцати строк со строгой схемой рифмовки ABAB CDCD EFEF GG. Размер текста представляет собой пятистопный ямб, где безударный слог чередуется с ударным пять раз подряд в каждой строке. Это естественный ритм английского разговорного дыхания, помогающий предсказывать смысловые акценты.

Главный прием при встрече с запутанной строкой заключается в восстановлении прямого порядка слов: подлежащее, сказуемое, дополнение и обстоятельства. Если убрать поэтическую инверсию и вернуть вынесенные вперед деепричастные обороты на их естественные места, текст начинает звучать как добротная английская проза.

Аудиозаписи и театральный контекст

Шекспир писал свои произведения для акустического пространства театра «Глобус», а не для молчаливого разбора в тишине академических библиотек. Его реплики рассчитаны на слуховое восприятие зрителями разного уровня образования, от портовых грузчиков у сцены до дворян в ложах. Именно поэтому слуховой канал восприятия снимает половину барьеров.

Оптимальный метод для самостоятельной работы предполагает одновременное чтение глазами и прослушивание профессионального звукового спектакля. Эталонным проектом считается серия записей The Complete Arkangel Shakespeare. В создании этого аудиоцикла участвовали актеры Королевской шекспировской труппы (Royal Shakespeare Company). Они интонационно выделяют логические подлежащие, делают паузы на стыках предложений и показывают эмоциональный накал реплики, который сложно уловить по печатному тексту новичку.

• Для первой пробы выбирайте трагедии вроде «Макбета», где сюжет двигается стремительно, а реплики короче и динамичнее, чем в длинных монологах «Гамлета».
• Включайте аудиопостановку на комфортной скорости и следите пальцем по строчкам книги, подмечая рифмы и игру слов.
• Попробуйте произнести прочитанный монолог вслух самостоятельно, опираясь на услышанные актерские интонации и акценты.

Выбор правильного издания для первого знакомства

Брать случайный файл из интернета или дешевое карманное издание без сносок означает обречь себя на постоянный тупик. Академические издательства веками разрабатывали аппараты комментариев специально для англоязычных студентов, которые сталкиваются с теми же трудностями.

Издания Folger Shakespeare Library размещают оригинальный текст на правой полосе разворота, а постраничный словарь редких терминов и пояснения культурных реалий выносят на левую полосу. Серия Arden Shakespeare дает глубокий исторический и метафорический комментарий, раскрывая двусмысленные каламбуры той эпохи. Для совсем робкого начала существует адаптация No Fear Shakespeare от ресурса SparkNotes, где параллельно шекспировскому стиху напечатан буквальный парафраз на современном языке двадцать первого века.